二月二这日，把春光和愁思混在一起，凑成了十段不同的心事。春雷响了，龙也抬起了头，这时春天正浓。江风吹得人暖融融，花儿柳树也都露笑脸；黄蜂紫蝶在万紫千红里飞来飞去。可诗人在这亮堂堂的景色里，却悄悄把心里的念头揉进了诗里。十首关于二月二的诗词，藏着十种不一样的春天感受。景色越美，心里的愁绪就越深，就像一场盛大的视觉和情感聚会。 李商隐的诗句里带着离别之情。他说：“东风日暖闻吹笙”，开头就是一幅暖色的画。花和蝴蝶都很有感情，柳树花儿也讨人喜欢，万物都在回应春天的招呼。可是诗人想到了自己：离家万里，当官三年了；新滩上的夜雨，听起来就像风吹屋檐滴落的孤单。景色越绚烂，离愁就越重——美和愁在这儿合在了一起。 王庭珪写的是农家知道乐趣，谁能比得上老农呢？雾散了、雨停了，天晴了。黄鹂在村子里叫，紫燕在麦垅上飞——宋人踏青，最懂得“初晴”两个字的好。谁能像农家一样懂得这种快乐？一声招呼孩子、跨上牛背吹笛子，就把“春归”写成了最质朴的归心。再华丽的词藻，也比不过这幅鲜活的田园电影。 张咏写的是花间唱歌跳舞和花外伤心断肠。“春游千万家，美女颜如花”，轻衫少年借着踏青的名义看美人。诗人自嘲不是那些轻浮的人，但也忍不住被花影吸引住了。最后一句突然变了：“见人欢乐生慈爱”——原来真正的风流，是把同情别人的心思写进春风里；希望年年这一天，人间平安，春天不老。 白居易写的是十字津头少年出行的景象。刚下完雨，草和菜一下子都长出来了；少年穿着轻衫骑着马在渡口慢慢走。白居易只写了一字形的队伍，就把整条津头都写活了。春天不是背景板，而是少年马蹄溅起的泥花——那一抹嫩绿是少年无忧无虑的证明。 刘基的诗里写的是独自上高楼看春天的愁绪。别人在楼外寻欢作乐，刘基却一个人上了高楼。稀疏的雨带着寒意，春愁让人受不了；没有山可以采药、没有时间乘船出去游山玩水。燕子和浮萍都像是在嘲笑他，兰亭还在那儿可是再也没有王谢家族那样的风流了。原来真正的寂寞不是没人陪，而是没人懂——春天越热闹内心越荒凉。 吴大澄的诗把山村画得像幅画一样美：“山村如画里，小市两三家”，白莲藕和黄菜花堆满了扁担头。草沾在旗子上、柳条拂着帽子边，渡口的官吏熟悉的人说话、行人安静地走着。春天最好的样子不在热闹的市区而在安静的山路上——风不闹声不响，只有鼻子闻到泥土味告诉你：春天已经深了。 张耒在挑菜节遇到了大雨给他带来安慰：本来想挑好菜出去郊游谁知下雨了。女子留在闺房里却忽然想起家乡：“一畦春水辘轳声”——那井水的甜和木轮的响声成了最好听的乡音。春天的菜还没上盘家乡的愁却需要自己酿出来——雨天也有雨天的温柔。 方岳看淡了游玩赏花的心思：“无欢不必游花树”——如果心里没高兴的事再盛大的花事也只是个背景；不如把忠心献给天地把剩下的日子交给儿孙绕膝玩乐。豁达里面藏着一份安心的底气。 韩琮写旧皇苑长满草踏青变成了哀伤：“旧苑草深”，踏青成了伤痛之地；这里曾是热闹的皇宫如今只剩野草和回忆。诗人索性不再动笔：“以后逢春更莫来”——如果春天的景色看了心里难受不如干脆别来；惆怅不是软弱而是对过去最诚实的敬意。春天还是年年回来只是回不去了。 释行海描绘的是路上鹅黄刚染的柳芽带轻寒：“芳心欲吐难”。柳芽刚染上鹅黄色像一抹害羞的腮红；田埂上随意探头的小草也带着试探的勇敢劲儿；诗人不写人只写物——万物都在悄悄发芽连轻寒都挡不住细雨的挑逗；于是春天成了最安静的告白：一切都会好起来的。