小楷这门手艺，厉害的地方在于，能在那细细的笔尖下，把天地万物的气势都给写出来。别看这些动作小，门道可大着呢。咱们先来说说那个最小的“点”。你看“点”，虽然只是那么一下，却像是人眼睛里的眼珠子，太重要了。钟繇和王羲之写小楷，那是写了好多好多字的，每一个点都长得不一样。很多初学者喜欢把点写成一团黑乎乎的墨疙瘩，其实真正好的点应该像是山顶的石头往下掉，那叫个“高峰坠石”。落笔要快，落到纸上又得轻。在空中先做个逆势，笔尖扎进去后铺好毛笔的毛，最后收笔的时候再顿一下，把笔锋反过来挑起。这时候墨水就能瞬间钻到纸背面去，透出一股子力气来。要是这个点的位置稍微偏一点，就像美人眼睛瞎了一只，整个字的精气神立马就散了。 接下来是“横”，古人管这叫“勒”。就好比骑着马在长途跋涉时勒住缰绳，劲儿得越收越紧。起笔的时候逆着方向入纸，收笔的时候要再回顾一下。写字的时候心里得绷着根“涩绳”，看着不平的地方去求平。横画上面得平，下面得稍微拱起来点，像是只倒扣的小船。柳宗元早就提醒过：“勒常患平”，要是横画全是平行等距离排列的，那股刻板的俗气立马就冲过来了。陈绎说得更直白：“看了半天也没看到横画”，这才算把横画给写过关了。 再说“竖”，这又叫“努”。李溥光形容它像抬着千斤的重物一样有劲。最忌讳的就是直直地写下来——或者向左、向右弯一弯，或者是在弯的地方再转回一点直。局部弯曲反而会显得更挺拔。柳宗元一句话点破了要害：“努过直则力败”。写到最后一笔的时候，把笔锋往上提一提，竖画就像弹簧一样回弹一下，力气全都送到笔尖上了，笔头虽然断了但意思还连着。 长撇就是“掠”，冯班说这个撇得写得肥劲儿有力才行。脖子那里要细一点，肚子稍微弯一下。收笔的时候手腕上的劲都得送到锋尖上去，笔锋要饱满尖锐不能半路就停下来击出。颜真卿补充道：“掠仿佛以宜肥”，李溥光说得更形象：“一笔之中有轻重粗细的变化”，写起来像唱歌一样有节奏。到了末尾时笔锋再飞起来回顾一下气还在不断。 短撇叫“啄”，就像鸟儿用嘴啄东西一样。从左边稍微仰一点出去然后点一下再撇过去。陈绎曾提醒说：“鸟喙之啄物”，动作要是太慢就会显得呆板。下笔得果断利落收笔得锋利果断地收住这个小撇写活了整个字的精神立马就有了。 挑法就是“策”，像是甩鞭子抽东西一样——力气在鞭子根儿上劲头在尾巴梢儿上。《书法三昧》里形容它叫“仰笔厲锋”，侧着身子往前冲柳宗元又补充了一句：“策仰收而暗揭”，收笔的时候得在空中回一下锋不能偏着飞出去；行笔的时候稍微慢点才能把锋给调正了甩出一条像鞭梢一样的东西来。 捺法讲究“一波三折”，唐太宗说这叫“磔须战笔发外”。起笔和行笔的时候都得有起有伏收笔的时候笔锋往右出一点“战”出三条血脉来。李溥光总结说：“险横三过而开揭其势力”不急不慢从容不迫捺角饱满得像刀锋要张开一样。 钩法也叫“趯”，陈思说这是蹲好身子找到势子再出来的动作出钩前先快速按下（蹲锋）就像跳高运动员先蹲半蹲蓄好势子随即一跃而出“得势”立刻就把锋收住了钩尖饱满力气送到尖上如果尖上虚虚的露怯整字的气韵也就泄了。 从这一个点到那个钩这八法看着很细微其实里面全是天地的气势坠石之重覆舟之平千斤之努掠发之肥鸟啄之锐策鞭之侧战笔之张趯跳之饱在毫厘之间写尽了天地这就是小楷微妙的平衡！