3月25日，由郑执亲自操刀编剧兼执导的《森中有林》终于官宣了，5月1日它会登上全国院线。主演阵容很有看点，是于和伟跟高圆圆这对组合。这部电影属于擦边悬疑的类型，按照套路来猜，质量上不去的可能性挺大。 我是读过郑执那本同名原著的，说句实话，书的水平确实一般，属于典型的创意写作路子下的产物。它的技巧倒是挺清晰，但故事实质并不强。要是不做大改动就搬上银幕，想靠原作提升质量基本没戏。 小说其实就两句话的事：劳动局局长把狱警编制给卖了，导致几十号人下岗维权。你可能会问，这不挺有政治味儿的嘛？其实郑执是个擦边球高手。他没把重点放在直接的冲突上，而是放了一大堆没用的情节在中间，悄悄把这句话给嵌进去了。这种做法不直接露骨地展现，看着就像在打擦边球。 上海有个女老师写的《陆犯焉识》也是类似路子。它讲的是陆焉识成了犯人逃跑回上海看女儿的故事。表面上是父女情、夫妻情这些家庭戏码，其实也是在讲政治。这类小说最常用的招数就是不敢明说不敢写，只能拿一些政治内容来做掩护。 郑执当年在香港上中文系的时候，学校肯定教过不少这种擦边球的招数。我不太待见他的小说就是因为这点：技术感太重，套路太多。说白了，他的作品跟AI搞出来的画面一样虚头巴脑，一眼就能看出是假的。 有些朋友觉得他写得好，多半是因为没读过正经的好文学。也有不少人喜欢这种政治擦边的调调。但你要是多读点严肃文学就会发现，真正的好作品从来都敢写实打实的东西，绝不搞那些花里胡哨的虚头巴脑。 接下来聊聊电影改编的部分。看了预告片就能发现，它把下岗狱警和食堂老太太的戏份给放大了，第二代第三代人的故事反而没那么重要了。无论是书还是电影，本质上都是为了一个简单的动机——也就是那碟醋——而包了一顿饺子。 预告里主要放大了两个杀人案：一个是于和伟的闺女被害死了；另一个是高圆圆的女主那边可能也动手了，而且还处理了尸体。照原著的意思看，女主那边的杀人纯属猎奇没营养。男主这边的凶案倒是跟他坚持维权脱不了干系。 电影敢不敢直面这个因为维权导致闺女遇害的核心问题？这才是衡量它质量的关键。从创意写作的尿性来说，它们往往缺乏直面矛盾的勇气。张艺谋拍的《陆犯焉识》也是个典型例子——虽然导演名头响亮，但最后还是拍得又不敢说又不敢不说的样子。 这种作品最没劲了，最后往往就是拼命放大所谓的人性问题，让主角们在那里大喊大叫。《森中有林》的预告片一上来就是于和伟和高圆圆的歇斯底里。 最后聊聊电影的宣传策略。老毛病又犯了——想藏着掖着讲故事内容。 我知道原著讲啥、想要表达什么观点。但绝大多数普通观众都没读过原著小说。 仅凭预告片和简介根本不知道它到底想讲什么玩意儿。 现在的影迷选择电影特别谨慎，那种藏着掖着不敢露底的片子多半都会被当成烂片给pass掉。 预告片这个东西一定要大大方方地把看点摆出来。 让影迷们一眼就能看清这是个啥故事、看点在哪里。 要是总搞这种遮遮掩掩的把戏，最终只能把绝大多数影迷都给吓跑了。（文/马庆云）