1983年，因为老师担心影响川剧发展，陈巧茹拒绝了电视剧《红楼梦》剧组的邀约。四十年后，《红楼之凤》在成都首演，让她终于圆了用川剧演绎“红楼”的梦。这台戏由成都市川剧研究院推出，1月31日当晚在成都新声剧场给观众带来了一场视觉盛宴。 剧中以王熙凤和尤二姐的故事为脉络，把原本为了争夺地位而引发的争斗深挖了出来。编剧徐棻已经93岁高龄，她和艺术指导李增林、作曲王文训一起打磨这部作品，陈巧茹则以主演兼副导演的身份登场。陈巧茹说王熙凤其实是个悲剧人物，她的精明和张扬全是封建礼教逼出来的。在她眼里，王熙凤虽然表面风光无限，但内心既痛苦又空虚。 为了让角色鲜活起来，导演李增林在表演上做了很多尝试。比如尤二姐堕胎时那个“水袖身段”，让悲剧的气氛更浓烈了。丫鬟们也不再是只做背景板的工具人了，她们有自己的唱段和心理活动。像小娟这样的小角色戏份不多，但通过帮腔和身世设定，也把那种被迫入贾府的悲哀表现得很真实。 徐棻的作品一直很关注女性命运，这次也不例外。她用文学化的手法解构了一些刻板印象，着重写了女性在困境中的挣扎和复杂人性。在这出戏里，贾琏沉迷小妾的那场戏里，陈巧茹用“趴着唱”的方式传达了王熙凤的委屈和不甘。最后一场戏的设计非常有张力，王熙凤扯衣旋转、高音呐喊“不如一死”，再配合着飘雪的舞美效果，把那种悲凉的意境推向了高潮。 中新网记者单鹏在报道中提到，《红楼之凤》没有拘泥于原著的某一章或某一节，而是用移花接木等手法从更高的维度去诠释总体精神。它聚焦那个金玉其外、败絮其中的贵族之家，展现了它们在争斗中断崖式下坠的过程。剧中不光刻画了尤二姐、小娟、翠儿和平儿这些人的悲惨遭遇，还特别深挖了王熙凤复杂的内心世界。 李增林接受采访时说这部剧的目标就是让每个人物都活起来。对于陈巧茹来说能重新回到“红楼”舞台是很奇妙的事。她说塑造这个角色不能光演精明劲儿，还要表现她独处时的失落和空虚。“他那里三妻四妾不为过，我这里一夫一妻难成双”，这句台词暗含了几千年来男尊女卑的无奈。 除了主要角色外还有很多细节处理得很到位。比如丫鬟们的劝架戏不再是千篇一律的样子，她们的唱段体现了“被迫执行命令却不情愿”的心理。像张华这种没出场的角色虽然戏份少却通过背景设定立住了悲哀的形象。“希望观众看了以后能记住一个不一样的王熙凤”，陈巧茹表达了自己的期待。