你想想啊，大年初一，在上海京剧院的天蟾逸夫舞台上，观众们正忙着把掌声拍红，陈艺心却已经登上了舞台。她穿着一身改良的白色靠，蝴蝶盔在风中轻轻颤动，仿佛要把那一股戏曲的“气”吹进黄浦江的浪潮里。 这是她继春晚之后的第二次登台，为了给上海戏迷一个惊喜，她直接把春晚同款的“马趟子”动作原封不动地搬了过来。当她踩着戏曲靴底在LED地屏上奔跑时，拼接处那不到两毫米的高低差根本藏不住她的功底。 杨帆和鲍陈热也来了。他们代表的是台州乱弹和湖北省京剧院，三人的四条白练在空中划出一道“一”字，硬是把“千军万马”的感觉给跳了出来。这事儿还得从1月13日说起，那是他们进台的第一天。 导演组特意为马年设计了个“马趟子”环节，要求用鞭代马。这趟舞最难的地方在于“齐”，陈艺心说四人每次起势、收鞭的角度都要像刻尺一样对齐。排练的时候她们用节拍器校对呼吸，慢走快走勒马回望，每一步都像是在鼓面上跳舞。 最难搞的还是那块升降LED地屏。习惯了台毯的戏曲靴底一旦踩空就会摔跤。鼓点一起动，LED屏就跟着升降，马群奔腾的影像被切成碎片又迅速拼回，观众肉眼几乎看不到接缝。 他们一共经历了五次彩排、连排和单独加工，最长的一次在演播厅待了10多个小时。每次灯一亮鼓停了，大家就像打完一场硬仗一样。直到听到现场观众拍红手掌的时候，陈艺心才明白：戏曲的出场时间越来越黄金了。 正月初二她就又回来了。她在《改容战父》里再演“斩情任侠”一折，这时候观众可以近距离看到蝴蝶盔飞起来的样子。她说要让上海的观众继续“二刷”也不嫌多。