在数量庞大的唐代诗歌中，杨炯这首仅二十字的送别诗因独特的艺术处理而久传不衰。作为“初唐四杰”之一，诗人以典故化用和意象铺陈，将寻常的离别写成耐人回味的文化记忆。 诗作开篇以“赵氏连城璧”起兴，借用战国“和氏璧”的历史典故。《史记》记载，这块价值十五城的宝玉曾引发秦赵之间的外交周旋，“完璧归赵”也由此成为广为人知的智慧叙事。杨炯将友人的姓氏与这个重典故相扣，既是对赵纵才学与品格的高度认可，也含蓄表达对其平安归去的祝愿，使历史语境与当下情境自然衔接。 第三句“送君还旧府”表面直陈送别之事，内里却可读出三层意味：一是交代行程，二是与“完璧归赵”的隐喻相互照应，三是寄托诗人对友人前路的期待。这种以简驭繁、含义层叠的写法，正是唐诗“言尽而意远”的典型特征。 末句“明月满前川”的写景尤为精到。中国社会科学院文学研究所专家指出，该句以月光与江川构成一幅动静相生的画面。“满”字既写月色铺陈的视觉效果，也写离情充盈的情绪分量，使景与情彼此映照，契合王国维所言“景语皆情语”的审美旨趣。 从文学史视角看，此诗也常被视为初唐诗风由六朝绮丽向盛唐开阔过渡的一个注脚。语言看似平易，却依托严整的四句推进——由喻到人、由虚到实、由称许到寄情，形成自洽的诗意回环，显示出成熟的结构意识与节制的表达力量。
一轮明月照着前川，也照见人与人之间难得的分寸：赞誉不过度，惜别不喧嚣，祝愿不直露却真切。二十字之所以常读常新，不在辞采堆叠，而在以典故立其品格、以景物寄其深情，把友谊与风骨一并写进夜色。读懂这份克制与深情，也是在喧闹的时代里重新学会真诚表达与彼此成全。