哎，要是说到春风的诗，还得是唐诗宋词里头，那才叫整个春天。你看看白居易的《春风》，一句就把春天给点透了。春风先把苑里的梅花开了，然后樱杏桃梨一个接一个开。这春天的好处真的是不偏心，把所有花草都照顾到了。白居易说，“亦道春风为我来”，好像春风就知道我在等它。诗里头没有什么大道理，就是平平淡淡的话，“普惠”两个字就写进了每个叶片里。你读完了闭上眼睛，就像自己站在田埂上，被一阵不偏不倚的暖风轻轻拂过。 再来说说武元衡的《春兴》，他是把乡愁给写活了。春风一吹，梦里就回到洛城了。你看细雨刚停，柳阴很浓，落花满地，莺声叽叽喳喳的——武元衡先画了幅暮春的画，再把思乡的情绪放进去。春风成了邮差，把梦从洛城送到旅人枕边。“又逐”这两个字，让看不见的乡愁有了具体的路线。这首诗就像一叶小船，漂啊漂的，余味里全是香味。 崔护那首《题都城南庄》也是个经典。“人面不知何处在，桃花依旧笑春风。” 去年今天门一开，少女和桃花凑一块儿特好看；今年再来看，门还是那个门，就是人不见了，只有桃花在笑。乐景写哀事反差大才好看。崔护也不问为啥变了样，“笑春风”三个字让桃花好像在看热闹一样，把人的心事撩得老高。 贺知章的《回乡偶书·其二》里有句“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”，挺让人感慨的。岁月把人事都给消磨了，但这湖水还是老样子。诗人用“半消磨”跟“不改”对着来用，把时间的无情跟自然的不变摆在面前。“春风不改”就像给故乡按了个暂停键——不管离开多久，你都能靠这湾旧水找到自己。 杜牧写那个豆蔻年华的少女那叫一绝，“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。他把少女比作刚开的豆蔻花，“豆蔻年华”就成了青春的代名词了。扬州十里长街的美女多了去了，但谁也不如这一位。“卷上珠帘总不如”这一句就把心上人的特别写绝了。 王安石那首《泊船瓜洲》也是很有味道，“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”一个“绿”字就把看不见的春风写成了颜色。“又”字里藏着那种远离家乡的无奈。月亮在陪着他呢，可只能照见他的心——诗里没说什么抱怨的话，却句句都是抱怨。这二十八个字把家里、工作、春天跟愁绪全搅和在一起了。 朱熹的《春日》有种特别的感觉，“等闲识得东风面，万紫千红总是春。” 泗水边上光景全变了样；东风一吹，花儿都有了名字。朱熹把探花升级成了探理：“万紫千红总是春”既是写景也是讲道理。 李煜写了首《渔夫》，“一棹春风一叶舟”，四个“一”排着挺有意境。他把自己摇成一条白线在江面上漂着。 冯延巳的《谒金门》里那句“风乍起”也挺有名的，“吹皱一池春水”。 苏轼的《定风波》读着让人心里敞亮，“竹杖芒鞋轻胜马”。 咱们说完了这么多首诗，《春风十首》也算是把春天给说完了。