篆刻这门技艺传承了几百年，老祖宗留下的刀法理论看着挺复杂，其实拆开来看也就那么回事。从明末清初开始，大伙儿把这些刀法分成了十三类，用的词儿玄乎其玄，特唬人。我也给大家聊聊，其实归根结底，无非就是冲刀和切刀这两种基本刀法在搞活，再配合正锋和侧锋的角度变变花样。 这次咱们把这十三法捋一捋，也顺便加些注解，好让大家更容易明白。 第一个正入正刀法，就是拿着正锋从石头上面斜着扎进去。说穿了就是用正锋在那切。刀口基本垂直对着石头，两边的刀锋一块儿使劲挤着石头往下刻，刻出来的笔画两边就像掉了漆一样斑斑驳驳的，中间还挺饱满的，很有写字时用中锋的感觉。这招挺适合刻那种细而挺拔的线条，或者印文拐弯的时候需要把力量凝聚起来的地方。 单入正刀法稍微不一样了，是侧锋扎进去的。这招最基本的样子就是侧锋冲过去。刀把有点斜，用一边刀刃往前推，一下就能刻成一笔，感觉特利索有力。这种手法特别适合刻那种流畅飘逸的朱文或者白文印章，是冲刀法最基础的练习。 双入正刀法呢，还是侧锋扎进去的。不过这回不是一刀干完一笔，是来回两刀完成一笔字。一来一回的，就像写书法里的那种逆入平出一样。这招主要是用来刻比较宽的笔画，或者是想在笔画的头和尾上强调一下金石的那种味道。 复刀法就是遇到一个笔画一刀刻不好的时候用的办法。侧锋扎进去没到位，就顺着原来的方向再扎一刀加深加宽。这两刀的走向得一致才行。这种方法主要用来对付粗重的笔画或者石头比较硬、需要反复敲打的地方。得注意衔接得自然点，别留下太明显的接茬痕迹。 冲刀法其实就是大家最常用的一种了。不管是正锋还是侧锋扎进去都行，然后往前推着刻。这一刀就能拉出很长的笔画来。侧锋冲刀用得最多了，线条看起来又爽利又流畅。各种风格的印章都能用它来处理，特别是那种劲健一路的风格。像吴昌硕老先生就老喜欢用这种冲刀法，印出来的面貌看着特别苍浑。 切刀法是另一种基础招数了。还是侧锋扎进去的姿势，但要往下压着切下去稍微往前推一点。每一刀只能刻出半段刀口的长度，得好多次连着才能完成一笔字。这一刀刀都得往下切着走，像蚂蚁搬家一样步步为营。这种风格比较平实稳健，或者石头比较脆容易崩裂的话用它也挺合适。徐三庚先生就爱用切刀来篆刻，他的印风看着挺宛转通润的。 涩刀法感觉像在给石头“磨蹭”着走。也是侧锋扎进去的姿势，但走的时候摩擦力特别大，走得特别慢吃力。就像逆水划船一样费力不讨好。这种线条看着有点毛糙不光滑的感觉特别有古意。如果想表现那种苍拙老辣的线条或者石头被剥蚀的那种趣味可以试试。 迟刀法走得更慢更费劲了。侧锋扎进去之后用力很重地往下压进一点点又马上往后退一点接着往前推进去。动作慢吞吞的像写字时的那种涩势一样。这招用来刻那些厚重凝重的笔画效果很好。 舞刀法看起来像在跳舞似的来回晃荡。侧锋扎进去后刀刃在行进的时候左右微微摆动一下又继续往前走一波三折的样子特别带感。 轻刀法就是轻轻带一下那种感觉很轻飘的就像蜻蜓点水一样。用力很轻刻得也很浅像画白描一样轻轻描一笔就完事儿了。 埋刀法就是把刀锋压得特别低贴紧石头表面几乎贴地平躺着“埋”进石头里面去横向推进。这招特别适合刻那种特别细的线条或者把印文的边缘修整得挺拔像铁丝一样。 平刀法其实不是用来刻字的主要是用来修整印面的属于实用技法。 留刀法就是心里想着留下这个字但实际上不真刻出来就是“无刀之刀”。这种手法主要用在印文转折处需要留出空间的地方表现那种空灵的感觉就像写字时的飞白一样非常考验虚实经营的功夫。 说到底切冲这两种是根本正侧两种是使用的变化其余的种种花样都是从这里变出来的。正入单入双入复刀这些就是进入石头的方式不一样；涩迟舞轻这些就是手上节奏快慢不同；埋刀是角度变了；平刀是功能不一样；留刀就是虚实的区别了。 对于刚开始学的人来说最好先把切刀和冲刀这两个基本功练扎实了搞清楚正锋和侧锋的区别再来体会这十三法里面的微妙差别等到功夫练到家了自然就能够融会贯通到时候你就不必拘泥于这些具体的名字而达到运用之妙全在你自己心中的那种境界了。 古人定这十三法的名字本来是为了方便教学如果反过来被这些名字给困住那就真的离题万里了。 互动话题：你最喜欢哪种刀法？欢迎晒出作品来聊聊你对金石艺术的感受！