最近有个叫韩宜珈的京剧尚派传人，要搞个“伶歌三叠”第二季昆曲专场，就在上海大剧院·中剧场，从1月9日演到11日，是上海健图文化集团搞得一个项目。这件事挺有意思，京剧跟昆曲结合在一起，能弄出新花样来。那可不是简单的混搭，她是在说咱们得好好守住艺术的根，又要想办法让它变得更现代。 京剧大师尚长荣也去了，还特意给这事儿站台。他说学京剧的，要是不会演昆曲就不行，因为昆曲是“百戏之师”，给其他剧种打下了底子。他还给韩宜珈写了个词儿祝贺，王珮瑜也发来信说咱们是一家人，都得护着艺术的火种。这就说明大家伙儿都希望年轻人能多学东西，把老传统接过来。 韩宜珈一开始学昆曲确实挺难的，发声和动作都得重新练。但她后来发现光是动作对了还不行，得钻进角色心里去演才行。她老师有次就问她“你不会谈恋爱吗？”，一下子就让她开窍了。这个过程张静娴老师教得特别严，哪怕下大雨台风天也要去上课盯着她练，这就是老一代艺人对艺术标准的较真劲儿。 这次演出挑的戏也都很讲究。有《玉簪记》《牡丹亭》，还有一出《铁冠图·刺虎》挺出名。这出戏是梅兰芳当年访美演的重头戏，要求很高。张静娴看中了韩宜珈学尚派那股子侠义劲儿和爆发力，所以特意教她这个“费贞娥”的角色。观众到时候就能看到一个既温柔又有力量的“费贞娥”，看看她在危急关头是怎么周旋的。 上海健图文化集团搞这个品牌“伶歌三叠”，名字里有个“一生二，二生三”的意思，就是希望艺术能一直发展下去。韩宜珈自己也在琢磨怎么让戏曲在现代还能活起来、传下去。她还提到一件小事：儿子同学特别爱看《玉簪记》，但怕周一没时间看就问能不能周五演？后来他们就把档期改到了周末。 他们在服装设计和视觉效果上也下了功夫，既有老规矩又有现代感。这些小细节都说明他们是在想办法让戏更好看、更适合年轻人看。这次活动不光是韩宜珈一个人在努力，也是咱们看现在戏曲怎么传承的一个小窗口。 新一代的人不再死守门户之见了，都在主动去学东西；前辈也愿意把本事教给年轻人；搞演出的人也在想办法用新法子把观众留住，特别是年轻观众。这就是“守正创新”的路子。只有既尊敬老传统又敢去探索新的路子，戏曲才能一直有生命力。