写楷书的时候，上下结构的字占了半壁江山，底子一差，整字就不稳了。古人把写字的底部比作练武的根基，基础不稳地就会摇晃，写字也是一个道理。我们现在把最难写的五类字底拆开来讲透了，练好它们就能举一反三。比如“月”字作为底部就不好写，所以要先写好“垂露竖”，然后再处理撇笔。 王羲之写过《青李帖》，欧阳询写过《九成宫》，他们都把月字底处理得很好。“日”字作为底部，比如“春”和“昔”这些字上面要宽一些，下面才稳得住。右竖稍微长一些，留出空间给底下的横画，收笔的时候可以带钩。颜真卿《多宝塔》和欧阳询《九成宫》里的“昔”字就能对比出这种差别。 还有“木”字作为底部时，印刷体和毛笔字差别挺大。印刷体是把撇和捺伸展开来，而毛笔要把它们收成左右两个点。这个底需要横画托住整个字，中间的竖钩短一点。很多人不临帖直接写成“大叉”就重心不稳了。欧阳询《九成宫》里的木字写得就很稳。 “夊”字底和反文旁有点像同源关系。“夏”字里面就有这个夊底。左上直撇短一些，下撇稍微弯曲不僵硬。长捺收笔重一些才能显得有精神。褚遂良《雁塔圣教序》里的“夏”字把捺脚挑起来显得非常精神。王羲之《乐毅论》里也有类似的处理方法。 再来说说“贝”字底吧，“贡”和“贵”这种字常被写成月牙形状。关键要记住左右对称和横画居中。内两短横连左不连右，抗肩适度一些。底横起笔偏左一点接住右竖就好。左点是撇点，右点垂直落下就好。智永《真草千字文》和柳公权《玄秘塔碑》里的“贵”字对比就能看出差别了。 最后教大家一个把难写底画变成万能模板的方法：第一步把每一类底画单独摘出来练十遍记住形状和比例；第二步把上部简单的字和难写的底搭配起来看重心平衡不平衡；第三步选一篇上下结构多的碑帖通临一遍让单字感觉融入整篇节奏。坚持两周再回头写“架”、“夏”、“贵”这些字你就会发现自己进步很多。