孟郊把金榜题名写成了马不停蹄的快马加鞭，昔日的困顿像旧雪般被捷报吹散，长安的春光在他眼中就像一面镜子，映出他内心的喜悦。张籍用闺房里的温柔心跳替朱庆馀解了新婚夜的忐忑，红烛跳动的火苗和窗外更鼓的声响成了背景乐。苏轼把春宵一刻写成了写给光阴的情书，花是美人的发髻，月是美人的眸子，当时间像停止一样贵重时，世人这才懂得珍惜此刻的美好。杜甫把“收蓟北”的捷报写成了一场突如其来的春雨，淋湿了衣襟也浇开了心花。他卷起诗书推开愁绪，只想借酒当歌借春光作伴一路向东，巴峡、巫峡、襄阳、洛阳这些地理距离在喜悦中瞬间被压缩成“一瞬即达”。浦起龙称赞它是杜甫生平第一首快诗，快的是节奏更是那种再也无法按捺的“春天要回家”的冲动。 宋人的诗里总是充满了奇妙的想象力和灵动的笔触。韩愈替春天补了个妆，白雪嫌春色晚了些便化作飞花穿过庭树。程颢在云淡风轻的春日小径上偷得浮生半日闲，“我”那颗被春风撩拨得怦然跳动的心成了真正的主角。徐元杰把西湖晴日的快乐写进了风里，红树乱莺、白鹭飞草、夕阳箫鼓、归舟几船全是江南最柔软的慢镜头。杜甫用“却看妻子愁何在”把家小抛在身后只想还乡；苏轼用“此生此夜不长好”把团圆的短暂与无常照进了玉盘。 当春风得意马蹄疾时一日看尽长安花；当花开红树乱莺啼时夕阳箫鼓几船归。春雨之后的狂喜、月圆人圆后的聚散两依依、少年的无忧无虑还有新人的忐忑不安，都成了九首春日诗里的人间欢喜。而杜甫在《闻官军收河南河北》中的狂喜、苏轼在《春宵》中的珍惜、程颢在《春日偶成》中的自我和解、还有孟郊在《登科后》中的豪迈这些情感汇聚在一起，就构成了一幅色彩斑斓的画卷。无论是江南的柔软还是河南河北的辽阔都在这九首诗里找到了归宿；无论是张籍水部还是洛阳城里的人们都在这九首诗里看到了春天的身影。 当诗人不写富贵而把富贵写成最奢侈的礼物时；当作者不写宏大叙事而只写云淡风轻的春日小径时；当弟弟把兄弟久别重逢的惊喜照进铜镜时；当哥哥把聚散两依依的宿命映进玉盘时；当小战士用爱情做铠甲与才华做武器时；当魔术师把冬天拦腰截断让雪花替春天补妆时；当主角把“偷闲”写得理直气壮时；当小女子把命运走向藏进画眉深浅的询问里时——这九首春日诗就像九条奔涌的河把九种人间欢喜都灌注其中。